文编|邹佩琳 美编|邹佩琳
这是中国电视史上播出时间最久的电视剧，至今已经超过15年；这部剧目前的播出集数已经超过了2900集，预计2016年7月将突破3000集。
《外来媳妇本地郎》是由广东广播电视台拍摄的大型连续情景喜剧，描述了广州老城区康家的四个儿子，娶了天南海北的四个外地媳妇，由于生活习惯和文化背景的差异，产生了一系列的喜剧故事。这些喜剧故事无一例外都来自于生活，有着鲜活的时代特色，因此，外来媳妇本地郎又可谓是一部紧贴生活、反映时代现状的情景喜剧。
珠江台，中午有香港老电影，傍晚的新闻，深夜的TVB剧，很符合广东人胃口。对很多广东人来说，康家就好像自己家的邻居一样。
在剧中，三代同堂的大家庭不但适合于表现各年龄层次的故事，同时，由于人物关系的多线条设置，围绕着康家一批核心人物，又延伸出更多的次主要人物，从街坊、到外省乃至外国的亲朋、到广州的新移民、闯荡广州的外地人，无所不包，无所不能包。外剧正是有了这样的延宕性和扩展性，才使得它的故事丰富多彩，使人倍感亲切。
由于故事源于广州的市井生活，所以《外来媳妇本地郎》有着鲜活的时代特色，至今为止，《外来媳妇本地郎》已是中国电视史上播出时间最久、播出集数最多、同时段同类型节目收视率最高、影响力最广的电视系列情景剧。
康伯(财神康）
演员 龚锦堂
全名:康而寿，绰号“财神康”。康家一家之主，为人正直、正义，具有社会责任感，热心社会公益和街道居委会事务；遇到社会不公正，不良现象，是社会正能量的代表。因而在家里具有绝对权威，有事没事就会召集家里人开会，提出“指导性意见”。如果说老康有什么缺点的话，就是抠门，“锱铢必较”，谁让他是干财务出身呢。
康婶（康师奶）
演员 黄锦裳
全名:王玉莲，康伯之妻，贤妻良母，具有广东妇女温柔贤淑的传统美德，勤劳善良。家头细务全由她一手打理，却又不“居功自傲”，明事理，因而在晚辈们面前具有绝对权威的康伯也要“让”她三分，遇事也要征求她的意见。都说“母慈子孝”，让康婶最感自豪的是，她的儿子媳妇们都十分孝顺.
△光宗耀祖
康祈光(大哥光)
演员 苏志丹
康家大儿子，工厂下岗职工。，淳朴厚道，吃苦耐劳。下岗后，卖过牛杂，做过走鬼，在阿婵的餐厅打过工，还开过一间理发店。他最大的愿望粤语屋粤语站电视剧，就是想籍自己的辛苦工作，让家人过上宽裕的生活。为此他一边帮助阿婵经营家庭旅社，一边和妻子办起一家快递公司“代送店”。
康祈宗（二哥，此角色已取消）
演员 郭昶（已去世）
绰号：沟渠宗 扮演者大起底：郭昶，广东电视台演员，参加过许多电视剧、电影演出，在广东小有名气。他声言，《外》剧见证了他的成长，让他从满脸光滑一直拍到脸上满布可以夹死苍蝇的皱纹。2006年逝世；二儿子，四十三岁，个体户，一家人餐厅老板，初中毕业，能说会道，有些狡猾世故，和康伯一样孤寒.
康祈耀（阿耀）
演员 彭新智
康家第三个儿子，国家公务员，某区局级单位副处长。广东帅哥一名，大学本科毕业，是康家最引以为傲的儿子。除做儿子以外还兼任康家的政策发言人及理论指导员，出入昌盛街倍有面子，同时也是女同胞们暗恋的偶象，两次结婚对手都是大美女。因此自我感觉良好，只可惜仕途发展上不尽人意。其最大梦想，仕途顺利，光宗耀祖。
康祈祖(幺叔)
演员 徐若琪
康家第四个儿子，“喜洋洋”公司业务员。是 康家最小的儿子，昌盛街第二帅，但因为是幺仔（最小的孩子），虽然也是大学毕业，但大学排名不太好，所以羞于与同学来往；虽然也进了一家不大不小的公司，但业绩总是不温不火，老板经常给脸色看。所以，难免有人不得志的感叹，甚至干脆与一些落后人物为伍，令父母兄长头痛。
常香兰(大嫂)
演员 丁玲
阿光之妻。河南人，康家的“外来媳妇”。当年因为在广州打工，认识了阿光。虽然阿光比自己大很多，但阿光的体贴关爱还是让这个身处异乡的孤独人感到家的温暖。为了这份温暖，结婚后的香兰，把自己的全部感情和精力投入到这个大家庭中；是康家的好儿媳、好大嫂、好妯娌。
苏妙婵(阿婵)
演员 虎艳芬
康家二儿媳。虽然康家二儿子与她离婚后，但阿婵离婚不离“家”，而康伯、康婶依旧把她当做儿媳看待，她自己也不把自己当外人，和过去一样“操心”着康家的一切事物。阿婵是广州老城区典型的“小市民”代表，八卦多事，趋利避害，阿婵的“中国梦”就是期望有一天把她的家庭旅馆打造成全国一流的连锁店。
黄菲（菲菲姐）
演员 钱莹
阿耀夫人，康家三儿媳，国家公务员，与丈夫同单位，科长。昌盛街有名的美女，是康家第二个外来媳妇（四川人），但能深切融入西关大屋的生活，讲一口流利的粤语，待丈夫前妻的女儿如同己出。当然夸的人多了也未免自恋，在街坊和同事面前经常流露出优越感，说话有时擦枪走火。最擅长的事是美容护肤，穿衣打扮，育儿经。
戴安娜
演员 郝莲露
阿祖老婆，康家四儿媳，广东某私立中学英语教师。这位康家最小的儿媳是来自美国的洋人美女，昌盛街最耀眼的“外来媳妇”。受过良好的教育，性格简单直接，原则性强，凡事也容易较真粤语屋粤语站电视剧，主动参与家庭事务与街道的公益事宜，可惜因文化差异，有时与丈夫，公婆妯娌之间也有“水土不服”的矛盾。最擅长的事，认死理，守规矩。
胡幸子（此角色已取消）
演员 刘涛
康祈耀前妻，有一女儿康枝子。
康天庥（庥仔）
演员 李俊毅
康祈宗与苏妙婵之子，继承了父母的精明滑头，是90后症候群的代言人。十岁前是康家唯一的孙子辈，集万千宠爱于一身，基本无心向学，各种调皮捣蛋，让家人应接不暇。勉强熬到大学阶段，找工、交友、创业、买房等问题更是接踵而来，没有消停之势。
康天佑(佑佑）
演员张纹博
康祈光与常香兰之子，康家长子嫡孙，初中生。继承了父母的憨厚愚钝，经常被弟弟妹妹捉弄，傻乎乎地担下诸多恶作剧魁首的“罪名”，非典型熊孩子一枚。他心地善良，行事执着，兀自抵抗着各种嘲笑顽强成长。
康枝子
演员何文茵
康祈耀与前妻胡幸子之女，小学即将毕业。四岁的她从日本空降到广州，凭着聪明乖巧的机灵劲儿，瞬间俘获了康家人的怜爱，也深得后母黄菲欢心，被黄菲视若亲生。由于是家中孙辈唯一的女孩，她往往要风得风，要雨得雨，俨然一个颐指气使的小女王。
康保罗（保罗仔）
演员王辰、谢恩
康祈祖与戴安娜之子，活泼好动的小学生，中美混血儿。由生活背景所带来的东西文化差异和对碰使他脑中总充满“十万个为什么”。童真无敌的他面对不太着调的老爸康祈祖，总能四两拨千斤地识破大人的谎言，完胜赖皮爸爸。
这部从二十世纪末就开播至今的周末家庭剧反映的正是在以珠三角地区为中心的地理经济形势下在广州“昌盛街”里居住的来自广东的河南的各地的和广州本土的居民在同一街巷下生活的零碎琐事。这部剧开播至今，基本记录下了这十几年来广州城广东省乃至中国的价值取向时政热点大小变迁。百姓观众（主要是广东）在打开电视时就像开了一面镜子，看的是编出的剧情，感的是自己的生活。里面的阿娇、老作、祝师奶、表哥炳等三姑七婆四舅五婶也就像是你身边的谁谁谁，行为做事十足的市井小民，市侩却又亲切万分。
令人印象深刻的街坊
李彩娇（娇姐）
演员吴苏妹
昌盛街大厨，为康家二媳妇妙婵打工多年，近年承包了康家旅馆的一个铺面，开了一家俏娇娃餐厅，开始给自己打工。丈夫去世多年，一个人劳心劳力，把五只化骨龙（儿女）拉扯大。平时因为喊惯了孩子，噪门超大，都具备报警功能了，但她也是刀子嘴、豆腐心，为人善良真诚。
祝师奶(祝师鸡）
演员舒力生
又名：白谷婧，早年丧夫。祝师奶是昌盛街数一数二的“八婆”，其八卦的性格尽人皆知。她不但八卦，而且要强，往往无理都要搅三分。虽然争强好斗，但祝师奶也喜欢帮助弱小，常有路见不平就一声吼，颇有汉子的气概。由于独生女远嫁上海，祝师奶常年独居，和房客们同处一屋。
杨成通(通叔)
演员谭为基
又名：杨城通，丧偶，独居。爱好收藏，并且颇有研究，是昌盛街收藏界的“专家”。通叔喜欢下棋，但棋艺实在一般，所以常常能和康伯这个臭棋篓子杀得天昏地暗。通叔好为人师，很在意面子问题，从来不愿承认自己知识面的不足。
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2006年的6月这部戏的核心演员郭昶因为胃癌离世，最地道最市井最高人气最像广州人的二佬康祈宗的离开令这部戏遭受的打击不亚于广岛长崎的原爆。郭昶之于《外来媳妇本地郎》就如黄家驹之于Beyond一样是整部戏的灵魂核心人物。
《外》剧的初衷就是要通过市井地道的广州文化和外人员所带来的全国各地的文化在康家这个老广家庭——老西关的老屋里发生的一系列摩擦、碰撞、冲突、融合来反映广州在改革开放大潮十多年二十年之间市民街坊的生活和各种变化。该剧犹如一幅市井百态图般活灵活现地呈现了各色小人物的各样面孔，从而体现了广州文化的多样性和包容性，所以有外来媳妇和本地郎两词在剧名里面，也体现了整部剧统一对立的中心思想。
其中最能接广州地气演员就是郭昶这个角色——二佬康祈宗，他是一个40+的个体户，做建材生意，精明、干练、斤斤计较、爱占便宜、不肯吃亏、市侩市井，一幅流里流气的样子，典型在80、90年代改革开放的春风中跌摸滚爬过来的广州人，广州人看到他那又瘦又干的“鞋抽”脸就特别觉得亲切。特别他与虎艳芬饰演的苏妙婵组成一对夫妻档更是把整广州夫妻那种“亲夫妻明算账”又爱又恨的关系演得最传神。令人捧腹大笑之余不禁觉得心里暖暖的，因为广州人就是这样、广州夫妻就是这样，我身边的人都是这样。
可惜，郭昶先生英年早逝，他临终之前还是忍痛坚持拍了一年多，直至到吐血倒地坚持不住才被迫停止工作。
《外来媳妇本地郎》的核心魅力在于本地文化和外地文化的”冲突“，也就是文化差异！这个文化差异，就是这部剧之所以风靡广东的原因。
文化差异之所以能够风靡广东，有两个原因：
1.每个人都能够在这里找到自己的影子。无论你是河南人、上海人还是其他地方的人都可以在这里面找到自己的影子。文化差异既包括了广东文化，也包括了外省外市文化。不过注意，我说的是广东省内的外省外市人，如果一个人从没有来到广东，他可能感受不到文化差异的魅力。
2.广东的时代特色。什么是广东的时代特色？就是大批外省外市人涌入珠三角地区的时代，本地人排斥外地人，文化和习俗的冲突、纠纷、摩擦、包容，尤其是本土文化比外来文化强势的时代特征。正因为有歧视和排斥，所以包容和接纳才显得重要。这就是这部剧当年的魅力，它没有否定现实中确实存在的问题——本地人排斥外地人，但是同时也给出了一个美好的结局——互相包容、互相接纳。
这部家长里短又在映射生活的同时给了现实中有缺憾不如意的观众以剧情的安慰。剧中凡是单身的几乎都能找到伴，有矛盾误会隔阂的最后都能解开，在生活琐事中穿插点点温情，没有那些悬浮剧的狗血煽情，哪怕在情节处理上让现在的我们看来有点假，但对电视机前的老一辈观众而言，足矣。
扮演吴多美的陈戈用广东人的视角给了我们另一种启发：“我觉得我们广东人没什么梦想的，或者是说不太会去想什么不切实际的东西，大家会更注意当下要做什么。”广东人不太爱做梦，更倾向于脚踏实地做好手上的每一件事，或许这正是《外》剧能一步一步走到今天的原因。
“剧本一开始只有三十集，后来说写六十集。”导演轻描淡写地说出《外》剧最初的情况，再联想到现在已经快突破三千集，不得不觉得这是一个奇迹。人生流流长，竟然有一部电视剧可以陪伴我们16年，想来也是一种福分。
另外一部风靡广东的剧还有《七十二家房客》。在20世纪40年代的民国时期，广东广州西关太平街生活着72家房客，他们虽然过得很贫穷，但是由于街坊情谊的流露，他们的生活又添加了一份亮丽的色彩。
在大院里，有霸道邪恶的太子炳、泼辣残暴的八姑、爱情萌动却又胆小充满孩子气的阿香、狡猾懒惰自私的刘定坚、乐观豁达和机智聪明的鸡公福、勇敢无畏、幼稚可爱的奀妹、任劳任怨，在风月场所里拼命赚钱的韩师奶、舍己救人的金医生、贪财吝啬的西洋蔡、忠厚老实的瑞叔、勇于与恶势力作斗争，以及其他数十个街坊；房东与房客的战争持续不断，弄得之间发生较大的冲突，最终房客们靠坚韧不拔的毅力、临危不惧的智慧，以及坚强的意志、齐心协力的团队协作精神，打败他们。
虽然他们生活在战乱频频、社会动荡的时期，但没有被命运吓倒，就连贪官丶暴君也能打败。在这部电视剧中，不仅体现出街坊们其乐融融、守望相助的情谊，反黑暗势力、弘扬民国社会正义风气的斗争精神，还有警察局发生的奇闻怪事，军警之间产生的纠纷，街坊们的悲欢离合、甜酸苦辣等。正因为该剧的情节诙谐，人物性格鲜活，所以赢得了观众的喜爱。
没有大牌明星加盟、没有惊险刺激情节、没有连番炒作助阵、没有美丽如画的外景———讲述平民生活琐事、市井百态的情景短剧却总在本土电视荧屏上留有颇为重要的一席之地，而且往往比很多电视连续剧的生命更“长寿”。
站在港台剧冲击前沿的广东珠三角地区，粤语情景短喜剧夹缝中求存，成功吸引了广东观众的眼球，坚守住这块宝贵的文化阵地。立足本土，彰显岭南特色，坚持传统岭南文化内涵的挖掘实属不容易。
总而言之，有一些东西，值得坚守。
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