Tim Long专职从事故事开发和电影剧本创作25年多好看的电影，参与了上百部的编剧和电影的创作，这是他写下关于“故事”一篇手记，送给各位故事创作者们。
在之前采访陈国富老师时，他就提出自己找到了《寻龙诀》的故事“灵魂”：“我自己是很早就找到了这个故事的灵魂，这个灵魂就是我们对这个宝物的态度，宝就是等于我们的过去，这是我们面对我们的过去。那我们的过去可能有很多情感的纠结、怨恨，有不平、有斗争、有抹不平的伤痛。所以我们只要能够把这个部分放下说清楚，化解开，这个故事一定能成立。”（点击阅读原文，可看全文）
这篇文章也是详细的展开了这个讨论点，关于故事的核心和灵魂。
文：creativescreenwriting.com 翻译：雪梨猫
在我职业生涯中，剧本中最长见到的问题是缺少情感核心，也就是“灵魂”。
我将“灵魂”定义为观众从你的剧本中所收获的、触动他们内心的情感。创作剧本时，不应将情节，而应将思想主题作为故事的核心，这才是能触动所有人的普遍情感体验。拿失去所爱人作为例子，世界范围内每个城市里，从最大的城市到最小的村庄，所有人都会体会到失去所爱之人的悲伤，这是普遍的情感，也是人类共同的体验。
图《兔子洞》剧照
作为人类，我们由于这样或那样的形式，都经历过失去所爱的人，这是我们集体意识的一部分，这种普遍情感体验超越了文化的壁垒，能触动大多数人。因此和我们息息相关。
研究表明，人们自觉或无意识地通过观看电影感知事物，这也是为什么电视剧和电影能够经久不衰的原因，因为它们有能力触动观众。人们希望获得情感体验，无论是喜怒哀乐。
伟大的编剧和导演都知道人时常本能地联结到情感（而不是一连串事件，也就是情节）。这是故事的思想主题带给受众的内心影响，使得观众能够感同身受，是观众通过观看电影或电视体会到的，是故事体验带给他们的情感冲击。
不知各位是否看过休·格兰特主演的电影《关于一个男孩》，故事大概讲的是：一个38岁的生活富裕但游手好闲的单身汉，借着单亲家长互助会和单亲妈妈交往好看的电影，只是为了满足自己的性需求。
图《关于一个男孩》剧照
这是电影的故事情节，观众所看到的故事的外壳。
但是故事的中心，电影的情感核心是：一个自私、不成熟的男人，被一个小男孩教会如何做一个成熟的人。小男孩帮助休·格兰特的角色威尔意识到其他人在他的生命中是必需的，关心其他人赋予他生命真正的意义。
这是观众所体会到、所感知到的故事核心内容，是使他们沉浸在情节中的情感粘合剂。
想要找到你故事的中心，你所要做的就是塑造故事的主要角色。故事中心通常是主角的成长历程，或者欠缺成长。
成长，被定义为在叙事过程中角色的内心变化，是角色经历的个人困境，在这过程中他们与困境斗争并克服困难，或者败下阵来，这类的中心主题。
这些都可以以不同的形式或混合物大量呈现，可以是情感、智力、心理、精神、不足之症或者是亟待治疗的内心创伤。
想想那些触动我们最深的电影，那些经久不衰的电影，那些我们不断回顾的电影，基本上讲述的都是人们勇于克服自身弱点或被自身弱点打败的中心主题。这也是这些角色如此迷人的缘故。他们在人生的旅途中奋斗挣扎，而后终于成长了（或没有成长）的故事主题才是吸引观众，令观众印象深刻之处。
角色成长可以是正面的变化，结局通常是令人振奋的。或者是负面的转变，结局通常是悲伤的。
在电影《心灵捕手》里，马特·达蒙饰演的角色原本是一个骄傲自负、爱惹麻烦的孩子，生活在自己创造的情感安全的空间里——在别人有机会离开他前，他会先把别人推开，避免自己先受伤害。他从这样一个角色……慢慢地打开心扉，找回自我和爱情，最终和所爱的女孩在新的城市展开新的生活。
图《心灵捕手》剧照
这个构成了故事的中心，是我们作为观众观看影片时感受到的情感，直抵内心深处。这部影片体现了内心积极的变化，结局是令人振奋的。
现在，我们看另一部影片《飞越疯人院》。杰克·尼克尔逊饰演的主角为了逃避监狱里的强制劳动，装作精神异常，被送进了精神病院…而后差点杀了雷切德护士长，导致额叶被切除，最后死亡。这部影片的中心体现了消极的变化，悲伤的结局。
需要指出的是角色的成长可以是巨大的转变也可以是微妙的转变；比如《辛德勒名单》中的辛德勒从一个唯利是图、发战争财的奸商转变成为了拯救成千上万犹太人以身冒险，这个是巨大的转变。而微妙的转变在类型片里比较多见。
如《战栗空间》里朱迪·福斯特饰演的主角原本是一个易受攻击、脆弱的离异女人，后来转变成了为了拯救家庭和歹徒斗智斗勇的女人。这是她作为角色的成长，转变虽然微妙但仍可见。
图《战栗空间》剧照
以上两个经典案例中，无论是巨大的还是微小的转变，都请记住角色的成长通常都会引导你直达剧本的核心，这众所周知的情感粘合剂是我们对故事念念不忘的原因。
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